南越王墓出土的墨丸和石砚
墨锭是中国文房四宝（纸、笔、砚、墨）之一，制墨是中国独有的传统手工艺。
1. 备料：煤、胶。
煤，就是炭黑，是指燃烧各种油脂，比如松脂、桐油后，在火焰上方采集到的黑色烟尘，主要成分是碳单质。
松香烧烟制墨的工艺
菜籽油、胡麻油、椿油、大豆油，燃烧采集的煤都不错，烧松树脂所得之煤，就是有名的“松烟”，以松烟制成的墨，是墨中上品。
古法制墨，所用的松柴砍伐时很是讲究，应用斧头轻砍出一道，查看渗出树脂的情况，树脂分泌丰富，才能砍伐。
半核桃式墨 故宫博物院藏
燃烧松柴时，距离火焰越远，采到的煤越好，在火焰顶端收集的煤，叫作“顶烟”。
有的墨标明了由顶烟制成，表示这是品质优良的好墨。
吴去尘“龙九子”墨（明崇祯）
历史上很长时间，墨的主要原料都是松树，许多地区因为取古松烧制烟，大规模地砍伐松树，破坏了生态环境，还加剧了墨源的匮乏。
宋，晁贯之，《墨经》：
自昔东山之松，
色泽肥腻，
性质沉重，
品惟上上，
然今不复有，
今其所有者，
才十余岁之松。
沈括，《梦溪笔谈》：
今齐、鲁间，
松林尽矣，
渐至太行、京西、江南，
松山大半皆童矣。
“还是个孩子”。
除了煤，决定墨质好坏的重要因素还有胶。
古代墨工对胶十分重视。
古代制墨工艺图
晁贯之，《墨经》：
凡墨，胶为大，
有上等煤而胶不如法，
墨亦不佳。
如得胶法，
虽次煤能成善墨。
且潘谷之煤，
人多有之，
而人制墨，
莫有及谷者，
正在煎胶之妙。
晁贯之最推崇的，是鹿胶，其次是牛胶。
胶不可单用，
或以牛胶、鱼胶、阿胶参和之。
复合成分的胶，可以提高黏结性能，增强胶体保护作用。
安徽屯溪的徽墨作坊
在溶胶过程中，还要注意胶液的浓度、温度及酸碱度。
一般来说，温度越高，黏度越低，所以大多采用慢火和隔水煮化。
不得不说的是，咱们种花家特有的添加剂。
以炭黑和黏合剂简单混合而成的黑色颜料，在古代世界许多地方都有发现；
制墨时使用种类繁多的添加剂，则是古代中国制墨技术的特色。
程君房制“归马牧牛图”墨
老祖宗曾使用过的添加剂大致有：
防腐剂：绿矾、胆矾、乌头、杏仁、巴豆、藤黄、猪苦胆、珍珠、黄檗、犀角、马鞭草。
助色剂：青黛、藤黄、秦皮、苏木、紫矿、银珠、金箔、螺青、胭脂、地榆、五倍子、虎杖、卷柏、丹参、黄连、黄庐、紫草等28种。
增香剂：麝香、龙脑、冰片、甘松、藿香、零陵香、白檀香、丁香水、蔷薇露。
润湿剂：鸡子白、皂角、藤黄、生漆。 酸碱调节剂：绿矾、胆矾、酸石榴皮。
《程氏墨苑》彩色套印本
2. 炼墨。
煤，也就是炭黑，颗粒极小，制墨人呼吸时的震动，都会使它飞散，因而很容易和灰尘混在一起，增加杂质。
一般，需要先滤除煤中的杂质，然后再开始炼墨。
炼墨时，在火源上架好一米宽的木板，把炭黑和胶两种材料调和均匀，这是非常关键的一步。
明代版画《方氏墨谱》
制不同的墨，炭黑和胶的成分比例都不一样。
曹魏时的韦诞墨法中，炭黑与胶的比例是一斤烟五两胶，其重量比约为100∶31。
《齐民要术·笔墨》中就是采用这一比例。
宋代也延用这一比例。
清代制墨名家汪近圣制“辋川图诗”墨
按照现代科学工艺分析，胶的用量，主要取决于炭黑的细度，炭黑越细，表面积越大，充分浸润所需的胶就越多。
《墨法集要》记载，“桐油烟十两”，所用胶为
“四两半”“五两半”或“六两”
质量比约为100∶45、100∶55或100∶60。
松煤一斤，用牛胶四两或五两
重量比约为100∶25或100∶31。
炼墨技巧、火候的掌握决定了产品的好坏，另外，如何搅拌、软硬的程度、色泽等，都不容忽视。
清谨堂“乐女”墨（明万历）
3. 成型。
将揉拉、搓好的墨团放入模具。
墨模一般由正、背、上、下、左、右六块组成，对称型墨模只需四板或二板。
款识大多刻于墨模侧面，便于更换。
墨模大多用梨木、樱花木来做，模具制好后将墨团放入加压，即产生形态多样的墨锭。
墨团放入模具时，不能过密或者过松，温度最好接近人的体温，温度过高，墨团太软，过低又太硬。
清代制墨名家胡开文制“八宝奇珍”墨
4. 干燥。
从模具中取出的墨锭，要经过干燥处理。
第一步，草灰干燥，必须每天更换草灰，直到墨色固定，光泽不变，而且墨锭不会断裂弯曲为止。
第二步，自然干燥，将墨锭用稻草根绑紧吊起来，放在通风处即可。
自然干燥所需时间约两三个月，根据天气情况，干燥的时间会不一样。
罗小华“一池春绿”墨（明嘉靖）
5. 装饰。
干燥后的墨，坚硬又结实，但外表附着灰尘，需要先清理，再抛光。
野猪牙、贝壳、棕叶、兽皮，都可以用来打磨抛光。
贝壳打磨出的墨，比较光亮；
棕叶或兽皮打磨的，色泽柔和沉静。
晾墨
打磨完成后，就可以在墨上进行文字、图样、花纹的雕绘了。
为了使墨更加夺目，画工会用金粉、银粉、朱砂之类的材料，这种墨经研磨后在纸上、绢上书写，会显出特有的光彩。
至此，一块墨，
就算真正诞生了。
方于鲁“文彩双鸳鸯”墨（明万历）